[ساعات المستقبل] يشرح إريك جيرو ما يتطلبه الأمر لابتكار تصميم "رائع".

شهد سوق الساعات الفاخرة نضجًا ملحوظًا خلال العقد الماضي، ويعود الفضل في ذلك إلى الطفرة الهائلة في ساعات الرياضة الفاخرة التي بدأت حوالي عام ٢٠١٥. وبعد هذا التوسع النوعي، يتجه اهتمام عشاق الساعات المميزين الآن من الموضة إلى الساعات التي ستصمد أمام اختبار الزمن. فما هي أنواع الساعات التي يمكن أن تُصبح إرثًا قيّمًا في عالم صناعة الساعات مستقبلًا؟ تُسلط مساهمات خاصة من صحفيين مرموقين ومقابلات مع خبراء الضوء على خصائص التحف الفنية التي تربط الماضي بالمستقبل.

ما نوع الساعة التي يرغب ناويا توبيتا، مؤسس شركة ناويا هيدا وشركاه، في تركها للمستقبل؟

المزايا

مبتكرو مستقبل الساعات: مصمم الساعات إريك جيرو

　عند الحديث عن الروائع، لا بدّ من ذكر اسم إريك جيرو. فهو مصمم ساعات موهوب عمل على تصميم ساعة أوبوس من هاري وينستون وساعة هورولوجيكال ماشين من إم بي آند إف. ومع انتشار استخدام تقنيات القطع والطلب المتزايد على الأبعاد الثلاثية في الساعات، انخرط جيرو في العديد من الأعمال الجديدة كمبتكر لبعض أروع التصاميم. فما رأي جيرو، الذي يُعدّ من رواد التصميم، في الروائع؟

عندما تُصب فيها طاقة إيجابية، تصبح ساعة يحبها الكثير من الناس.

سأكون صريحاً. عندما نبدأ مشروعاً، نعتقد أننا سنبتكر تحفة فنية، لكننا لا نعرف النتيجة النهائية. من المثير للاهتمام أن يقول الناس: "هذه تحفة فنية، هذا مذهل"، بعد طرح الساعة التي صممتها في السوق. لكن بالنسبة لي، الأهم هو الجلوس حول طاولة والعمل مع ثلاثة محترفين.

　ماذا يعني وجود ثلاثة متخصصين؟

"أنت بحاجة إلى ثلاثة خبراء مختلفين. على سبيل المثال، عند تصميم ساعة MB&F، هناك المالك ماكس بوسر، صانع الساعات، وأنا كمصمم."

　يبدو أن هناك سببًا لاختيارهم ثلاثة أشخاص.

"يُحسم الأمر بناءً على رأي الأشخاص الموجودين حول الطاولة. ولكن عندما يكون هناك الكثير من الأشخاص في مشروع ما، يصبح العمل غير مترابط. ونتيجة لذلك، ينتهي الأمر ببعض العلامات التجارية إلى حصر إبداعها في لون ميناء الساعة."

　ولتجنب ذلك، يقول جيرو إنه من المهم الحفاظ على عقلية منفتحة، ويشير مرة أخرى إلى ماكس بوسر كمثال.

تناولت العشاء مع ماكس الليلة الماضية. كان لقاءً ودياً، ناقشنا فيه المشروع، ثم تبادلنا أطراف الحديث في ركن من المطعم، بما في ذلك مع صانع الساعات. لم نتحدث عن المنصة أو تاريخ الساعة، بل عن التفاصيل الصغيرة. هذا أمر غير معتاد في صناعة الساعات، ولكنه في غاية الأهمية.

　كان إريك جيرو مهندسًا معماريًا في الأصل، لكنه انجذب إلى الساعات واتجه لاحقًا إلى تصميمها. هل ثمة رابط مشترك بين المجالين؟ يقول: "في الهندسة المعمارية، تبدأ بفكرة، ثم ترسم العديد من الرسومات التخطيطية لتجسيدها. بعد ذلك، تحدد اتجاه العمل والنقاط الرئيسية للتصميم. الأمر نفسه ينطبق على الساعات. لكن عندما تُشيّد مبنى، تعيش داخله وتُشاهد العناصر المختلفة التي تُشكّل الفضاء، بينما عندما تُصمّم ساعة، تنظر إلى التفاصيل من الخارج." ويضيف جيرو أن انعكاس الضوء، كما هو الحال في الهندسة المعمارية، بالغ الأهمية في تصميم الساعات. فتغيير تصميم الإطار سيؤدي إلى انعكاسات مختلفة للضوء.

"البلورة مهمة أيضاً. عندما أعمل مع ماكس، غالباً ما نركز على تصميم بلورة الياقوت. ثم نصمم الساعة بتقطيعها عمودياً، وبعدها نُنشئ البيانات ثلاثية الأبعاد." يُعدّ المصمم إريك جيرو، إن صح التعبير، مثالاً بارزاً على فن التقطيع. فالأشكال ثلاثية الأبعاد التي ابتكرها ما كانت لتُصنع بالتشكيل. هل غيّرت التكنولوجيا مفهوم التصميم؟

"ليست هذه مشكلة. إذا كنت مهندساً معمارياً، فعندما تبني منزلاً تحتاج إلى تكوين صداقات مع الكهربائيين وغيرهم من المتخصصين. عندما بدأت تصميم الساعات، كنت أحب العمل بمفردي، لكنني قضيت بعض الوقت في العمل مع فريق التصنيع."

　يتحدث عن المشاركة.

عند بدء أي مشروع، من المهم جدًا تبادل المعلومات والآراء. فعندما يتلقى فريق التصنيع البيانات ثلاثية الأبعاد من المصمم ويبدأ العمل، قد ينقطع التواصل بينهم. من ناحية أخرى، عندما تتبادل المعلومات، تصبح أكثر انفتاحًا على الأفكار الجديدة. لم أكن أدرك هذا الأمر في بداية مسيرتي المهنية، لكنني الآن أستمتع بالعمل مع زملائي.

　يُصرّح جيرو بصراحة عن رغبته في ابتكار تحفة فنية، لكنه لا يعرف ماهيتها. فما هي العناصر الأساسية للتصميم الجيد؟

ويتابع قائلاً: "أولاً، بناء علاقة جيدة جداً مع الناس. على سبيل المثال، عندما تفكر في ساعة رياضية، فإن الفئة العمرية المستهدفة متنوعة. لذلك من المهم قضاء وقت طويل والقيام بالكثير من الكلام والعمل".

"والأمر الثاني هو التعمق في الموضوع وتقديم المقترحات. والأهم بالنسبة لي هو البدء في المشاريع."

　وأخيراً، أكد على أهمية الثقة بالزملاء مع ضرورة التحلي بروح النقد البناء.

"الأمر يتعلق بالتأكد من أن هذه الساعة تناسب هذه الشركة حقاً، وأن ميناها أزرق، وأن هناك آخرين يستخدمونها. هناك آلاف الأسئلة التي يجب طرحها عند العمل على مشروع ما."

　يصف جيرو هذا الموقف بأنه رائع.

عندما يقول أحدهم إنه لا يحب شيئًا ما في اجتماع مشروع، حاول أن تفهم السبب. أن تكون هادئًا يعني أن تتحلى بالهدوء التام وأن تشرح سبب رأيك. إذن، ما الذي يجعله تصميمًا رائعًا برأيه؟

أعتقد أن التصميم الرائع هو ما هو غير تقليدي بعض الشيء ويتجاوز المألوف. تصميم ذو شكل أو نهج جديد، ويترك انطباعًا مختلفًا عن غيره. التميز يعني الاختلاف، لكن هذا لا يعني الاستخفاف بأحد. لذا، لا يشترط أن يكون التصميم الفريد باهظ الثمن. ولكي يكون التصميم رائعًا، يجب أن يتبنى نهجًا مختلفًا عن غيره. بعد أن أبدع العديد من الروائع، طلبنا منه أن يذكر ثلاثًا من أروع الساعات التي عمل عليها.

يقول جيرو: "إن ساعة أوبوس 9 (من هاري وينستون)، بسلسلتها المرصعة بالألماس، تصميم لاقى استحسانًا كبيرًا من فريق التسويق. علبة هذه الساعة فريدة من نوعها، وهيكلها مثير للاهتمام. أما ساعة ريبليون، فتتمتع باحتياطي طاقة يصل إلى 1000 ساعة تقريبًا، وتصميمها في غاية البساطة والنقاء. بينما تتميز ساعة إم بي آند إف إتش إم 11 بتصميمها المستوحى من فن العمارة." ويضيف جيرو أنه لم يسبق له أن تواصل مع أي علامة تجارية وعرض عليها العمل معها، وأن مهنة التصميم أشبه بالفوز باليانصيب. من المثير للدهشة أن يكون عبقري مثله متواضعًا إلى هذا الحد، لكن تعليقات جيرو توضح بجلاء شروط الإبداع الفني.

"بالانفتاح الذهني والحوار البنّاء، تزداد فرص نجاح المشروع. وإذا ما بُذلت جهودٌ إيجابية في المشروع، فستكون النتيجة النهائية عملاً فنياً رائعاً ينال إعجاب الكثيرين."