منذ تأسيسها عام ١٩٧٢، حافظت دونزي كادران على التقنيات التقليدية لإنتاج مينا الساعات المطلية بالمينا. واليوم، تُعدّ هذه الورشة جزءًا من مجموعة سويند إلى جانب جيرارد-بيريغو، ولا تزال تُمارس تقنيات متقدمة مثل المينا النارية، واللينكيه، والكلوازونيه، والشامبليفيه يدويًا. وتجمع ساعة "لورياتو فيفتي ٣٩ مم" ذات المينا الزرقاء، التي أُطلقت عام ٢٠٢٦، بين هذه التقنيات وتصميم جيرارد-بيريغو الأيقوني. ويُضفي اللون الأزرق العميق، الذي يتألق من خلال نقش كلو دو باريس ثلاثي الأبعاد، سحرًا آسرًا. كيف تمّ ابتكار هذا المظهر؟ لقد زرنا ورشة دونزي كادران في لو لوكل.
صور فوتوغرافية من تاكافومي أوكودا
يوكيا سوزوكي (كرونوس اليابان): مقابلة وكتابة
قام بتحرير النص وكتابته يوكيا سوزوكي (كرونوس - اليابان)
[نُشرت المقالة في 4 يناير 2026]
دونزي كادران، ورشة عمل للمينا تحافظ على التقنيات الكلاسيكية في العصر الحديث.
في هاون صغير، يحرك حرفي مدقة ببطء. بداخله يوجد الطلاء الذي سيصبح المادة الخام للمينا. يسحقه إلى جزيئات دقيقة ويغسله بالماء لتحسين ملمسه. عندما نفكر في صناعة مينا الساعات، غالبًا ما ننبهر بالزخارف المتقنة بتقنية الكلووازونيه أو التشطيبات الشفافة بتقنية الجيوشيه. مع ذلك، تكشف زيارة ورشة دونزي كادران أن نقطة البداية بسيطة للغاية، وتتضمن عملًا يدويًا دقيقًا.
تأسست دونزي كادران عام ١٩٧٢. وكان مؤسسها، فرانسيس دونزي، متخصصًا في صناعة موانئ المينا، وقد لاحظ رولف شنايدر، الذي استحوذ على أوليس ناردين عام ١٩٨٣، تقنيات الورشة منذ البداية. وفي نهاية المطاف، أنتجت أوليس ناردين ساعات باستخدام تقنيات مثل النقش بالمينا (غيوشيه، كلوازونيه، شامبليفيه). وأصبحت دونزي كادران داعمًا رئيسيًا لهذا النوع من فن المينا.
تربط الشركة علاقة طويلة الأمد مع جيرارد-بيريغو، ووفقًا للتوضيحات التي قُدّمت خلال المقابلة، فإنها تُنتج موانئ المينا للشركة منذ عام 1996. في سبتمبر 2011، استحوذت أوليس ناردين على دونزي كادران. وحتى بعد أن نقلت كيرينغ جميع أسهمها في مجموعة سويند إلى الإدارة (عملية الاستحواذ الإداري) في عام 2022، لا تزال دونزي كادران تعمل كورشة عمل ضمن المجموعة نفسها التي تضم جيرارد-بيريغو وأوليس ناردين، وتُتقن تقنيات المينا النادرة.
تُتقن الورشة حاليًا مجموعة واسعة من التقنيات، بما في ذلك المينا المعتمة كالأبيض، والمينا الشفاف (تقنية تستخدم المينا شبه الشفافة)، والمينا المقسمة (Cloazonné)، والمينا المحفورة (Champlevé). في وقت إجراء المقابلة، كان يعمل بها ثمانية حرفيين متخصصين في فن المينا. مع ذلك، يتطلب إتقان المينا المقسمة والمينا المحفورة خبرة لا تقل عن عشر سنوات. في عصرٍ يندر فيه وجود مدارس تُدرّس هذه التقنيات بشكل منهجي، تضطلع الورشة بدور "مدرسة" لرعاية الجيل القادم من الحرفيين.
حواس الحرفي الذي يواجه فرنًا تبلغ درجة حرارته 800 درجة مئوية
أسرع طريقة لفهم جوهر أعمال المينا هي مشاهدة عملية الحرق فعلياً.
خلال المقابلة، رأيت ساعة ذات ميناء أبيض معتم مطلي بالمينا. وُضعت طبقة من الطلاء المسحوق على صفيحة نحاسية، ثم وُضعت في فرن مُسخّن إلى حوالي 830 درجة مئوية. استغرقت عملية التسخين حوالي دقيقة ونصف. مع ذلك، لم يكن هناك مؤقت بجانبها.
يُقرر الحرفي بنفسه متى يُخرج القطعة من الفرن. يُمعن النظر في الفرن ويُحدد اللحظة المناسبة بناءً على حالة انصهار الطلاء. هذا نهجٌ مُختلفٌ تمامًا عن المنتجات الصناعية الحديثة حيث تُتحكم درجة الحرارة والوقت بقيمٍ عدديةٍ فقط.
علاوة على ذلك، فهي ليست عملية حرق لمرة واحدة. تُضاف طبقات، وتُحرق كل طبقة على حدة. حتى كمية الطلاء الزجاجي تُعدّل للطبقة الأخيرة للحصول على سطح أملس. إذا ظهرت فقاعات هواء، تُكشط تلك الأجزاء، ويُضاف طلاء زجاجي جديد، ثم تُعاد القطعة إلى الفرن. خلال المقابلة، علمنا أن نسبة نجاح صناعة مينا المينا البيضاء المعتمة تبلغ حوالي 30%. يصعب تصديق ذلك من المظهر الهادئ للمنتج النهائي، لكن وراءه صراع دائم مع النار، حيث يكون الفشل واردًا دائمًا.
الأمر الأكثر إثارة للاهتمام هو أن طبقة المينا لا تُطبّق على وجه المينا فقط. فمع قاعدة نحاسية، تُطبّق طبقة التزجيج أيضًا على ظهر المينا قبل عملية الحرق. إذا تم حرق جانب واحد فقط عند درجة حرارة عالية، ستتشوه القاعدة بسبب اختلاف معدلات الانكماش بين المينا والمعدن. تُطبّق طبقات متعددة على السطح مع موازنة الشد على كلا الجانبين. مجموعة من القواعد التجريبية التي تأخذ في الحسبان تمدد وانكماش المواد تُجسّد في مينا لا يتجاوز حجمه بضعة سنتيمترات.
إن الجاذبية الجمالية لمينا فرانك تتجاوز مجرد "اللون".
والأمر المهم في فهم هذا "Laureato Fifty" هو مينا الجانب.
مينا فرانك هي تقنية يتم فيها تزيين قاعدة معدنية بزخارف غيوشيه وغيرها من التقنيات، ثم تُطلى بطبقة من المينا الشفافة. يستخدم دونزي كادران قواعد مختلفة، مثل الفضة والذهب، حسب درجة اللون المطلوبة. خلال المقابلة، أوضحوا أن "الفضة تتناغم جيدًا مع اللون الأزرق".
بمعنى آخر، فإن ألوان أعمال فرانك لا تتحدد فقط بالطلاء الزجاجي.
يخترق الضوء طبقة المينا، فيسقط على المعدن والزخارف الموجودة أسفلها، ثم يخترق المينا مرة أخرى ليصل إلى العين. نوع المعدن الأساسي، والأنماط المحفورة عليه، وعمقها، ولون المينا وشفافيتها، وحتى عملية التلميع بعد الحرق - كل هذه العناصر تتضافر لتكوين لون واحد متكامل.
عملية ما بعد الحرق ليست بالأمر الهين. فإذا كان المينا سميكًا جدًا، يزداد خطر تلفه عند تجميعه في الساعة. لذا، يُصقل السطح بمادة كاشطة ماسية لضبط سمكه واستوائه. علاوة على ذلك، ولإزالة آثار التلميع، يُعاد السطح إلى الفرن عند درجة حرارة 800 درجة مئوية تقريبًا لإذابته جزئيًا. ولا تنتهي عملية التلميع عند هذا الحد؛ بل تُستخدم "النار" مرة أخيرة لاستعادة بريقه.
كلو دو باريس: التلاعب بالضوء تحت المينا
بمعرفة تقنيات دونزي كادلان، يتغير الانطباع عن المينا الأزرق في ساعة لورياتو فيفتي بشكل كبير.
كان نموذج المينا الأزرق 39 مم، رقم المرجع 81008-11-3530-1CM، الذي تم إصداره في عام 2026، أول نموذج Laureato يتميز بالمينا الأزرق المطبق على نمط Clous de Paris.
أُطلقت ساعة Laureato Fifty، وهي طراز جديد لعام 2026، احتفالاً بالذكرى الخمسين لمجموعة Laureato في عام 2025. تُظهر الصورة طرازًا بميناء مطلي بالمينا الأزرق فوق نقش Clous de Paris. حركة أوتوماتيكية (عيار GP4800-2605). 19 جوهرة. 28,800 ذبذبة/ساعة. احتياطي طاقة يصل إلى 60 ساعة تقريبًا. علبة من الفولاذ المقاوم للصدأ (قطر 39.00 مم، سمك 10.20 مم). مقاومة للماء حتى عمق 150 مترًا. 3,432,000 ين ياباني (شامل الضريبة).
للوهلة الأولى، تبدو كساعة لورياتو ذات المينا الزرقاء المألوفة. ولكن عند تسليط الضوء عليها، يتضح اختلافها عن المينا المطلية بالورنيش العادي.
تحت طبقة المينا الزرقاء الشفافة، يظهر نمط هرمي من نقش "كلو دو باريس". ولأن كل جزء من هذا النمط يستقبل الضوء بزاوية مختلفة، تتألق بعض أجزائه بلون أزرق نابض بالحياة، بينما تغوص أجزاء أخرى في لون كحلي داكن. ومجرد إمالة طفيفة للساعة تُحدث تحولاً في تباينات الضوء والظل عبر ميناء الساعة.
يبدو المينا نفسه لامعًا لأن الضوء لا ينعكس ببساطة عن السطح، بل يمر عبر طبقة شفافة ويتفاعل مع النمط ثلاثي الأبعاد الموجود أسفلها. بعبارة أخرى، يتسبب التفاعل بين المينا الشفاف والنسيج في تغيير درجة اللون الأزرق باستمرار استجابةً لتغيرات الضوء.
لماذا النسخة ذات المينا الزرقاء فقط هي التي لا تحتوي على تاريخ؟
ومن السمات المهمة الأخرى لهذا الطراز عدم وجود شاشة لعرض التاريخ.
تتميز نسخة الساعة ذات المينا الذهبية عيار 18 قيراطًا بقطر 39 مم، والتي صدرت في نفس الوقت، بعرض التاريخ عند موضع الساعة الثالثة. أما النسخة المطلية بالمينا الزرقاء، فتقتصر على عقارب الساعات والدقائق والثواني المركزية. ويشير البيان الصحفي أيضًا إلى أنها مزودة بحركة Cal.GP4800-2605 المطورة داخليًا، وهي ساعة بدون عرض التاريخ تتكون من 163 جزءًا.
ونتيجة لذلك، فإن هذا يعزز جاذبية ميناء الساعة المصنوع من المينا الزرقاء.
بفضل نافذة التاريخ التي لا تقطع نقش "كلو دو باريس" المتواصل، ينتشر ضوء أزرق على كامل ميناء الساعة. يتميز تصميم ساعة لورياتو بإطارها المثمن، وقاعدتها الدائرية، وعلبتها ذات الشكل البرميلي، وسوارها المتكامل، حيث لطالما اعتمد على الضوء من خلال تشطيبات الأسطح المختلفة، والآن أُضيفت طبقة جديدة من الضوء مع ميناء المينا.
إضفاء التقنيات التقليدية على أسلوب لورياتو الحديث.
يبلغ قطر العلبة 39 مم وسماكتها 10.20 مم، وهي مقاومة للماء حتى عمق 150 مترًا. أما حركة Cal.GP4800-2605 الأوتوماتيكية، فيبلغ قطرها 25.60 مم وسماكتها 4.28 مم، وتهتز بمعدل 28800 ذبذبة في الساعة، وتتمتع باحتياطي طاقة يصل إلى 60 ساعة تقريبًا. بالإضافة إلى دوّار مصنوع من الذهب الوردي عيار 18 قيراطًا، تستخدم ساعة Laureato Fifty أيضًا جسر توازن مصنوعًا من نفس المادة.
لكن عندما تضع هذه الساعة على معصمك، فإن أول ما يلفت انتباهك ليس المواصفات، بل المينا.
إن تقنية المينا ليست جديدة بأي حال من الأحوال. بدت عملية الإنتاج التي شاهدتها في دونزي كادران وكأنها تسير بوتيرة مختلفة عن الميكنة أو الأتمتة. كان الحرفي يسحق الطلاء ويغسله، ثم يضعه على القاعدة، وينظر إلى الفرن. بعد الحرق، كان يتفقد حالته، ويصقله، ويعيده إلى النار إذا لزم الأمر.
من جهة أخرى، ظهرت ساعة لورياتو عام ١٩٧٥، مُدمجةً تقنية حركة الكوارتز التي كانت آنذاك في طليعة التكنولوجيا. أما ساعة "لورياتو فيفتي" لعام ٢٠٢٦، فتُدمج في تصميمها العصري تقنية المينا التناظرية للغاية، والتي توارثتها الأجيال لقرون.
ولهذا السبب فإن هذا المينا الأزرق ليس مجرد اختلاف بسيط في اللون.
النمط الهندسي المنتظم لـ Clous de Paris والمينا، حيث تتغير النتيجة تبعًا لدرجة حرارة النار، مما ينتج عنه عدم وجود قطعتين متطابقتين تمامًا - من خلال الجمع بين هذين العنصرين، يتم الارتقاء بالخاصية المتأصلة في ساعة Laureato المتمثلة في "تشكيل الضوء" إلى مستوى أعمق.
إن مشهد الحرفي وهو يقف أمام الفرن في ورشة العمل الصغيرة في لو لوكل - وهو يعرف عمله اليدوي - يجعل اللون الأزرق على ميناء ساعة لورياتو لا يبدو مجرد "أزرق". ما يحتويه هو خبرة دونزي كادران، التي تراكمت على مدى نصف قرن من العمل بالطلاء والمعادن والنار.
