~النضال ضد التصنيع~
يُعدّ المينا السويسري، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بصناعة الساعات، فريدًا من نوعه بين فنون المينا في العالم. وقد قيل إن تقنية المينا السويسري، التي تطورت كصناعة منزلية، قد اندثرت في سبعينيات القرن الماضي. ويعتمد جزء كبير من المينا المُنتَج حاليًا على تقنيات بحثها فنانون مختلفون وأعادوا إنتاجها بشكل مستقل، ويبدو من غير المرجح توحيد مظهره. ومع ذلك، حتى في الخفاء، تشهد صناعة المينا السويسري موجة من التصنيع، أو بالأحرى التصنيع واسع النطاق.
مقابلة ونص من إعداد هيرويوكي سوزوكي
إعادة اكتشاف التقنيات المفقودة في التاريخ الصناعي
من أين يأتي المينا وإلى أين يذهب؟
تُعدّ تقنيات المينا السويسرية من التقنيات التي اندثرت، بعد أن فُقدت سابقًا في سبعينيات القرن الماضي. ومع ذلك، ومع عودة الساعات الميكانيكية إلى الواجهة، ازداد الطلب عليها مجددًا، وعجز الموردون القلائل المتبقون عن تلبية هذا الطلب لسنوات عديدة. في عالم صناعة المينا، الذي يعتمد كليًا على التفاعل الكيميائي بين أكسيد المعدن والزجاج أثناء عملية الحرق بدرجة حرارة عالية، هل ستكون محاولات التصنيع الصناعي واسع النطاق والمُحكم التحكم متوافقة حقًا؟
"نبحث عن مهندس قادر على تطوير صناعة الساعات التقليدية." ظهر إعلان وظيفة كهذا ذات مرة على موقع توظيف هندسي سويسري. يبدو الأمر متناقضًا لدرجة أنه قد يُعتبر مزحة، لكن صانع الساعات الذي نشره كان جادًا تمامًا. بالمناسبة، تشير صناعة الساعات التقليدية المذكورة في هذا الإعلان بشكل أساسي إلى مينا الساعات المطلية بالمينا. فُقدت صناعة المينا السويسرية مؤقتًا في سبعينيات القرن الماضي، ولكن مع عودة الساعات الميكانيكية، ازداد الطلب مجددًا، متجاوزًا تمامًا قدرة شركة دونزي كادران، المتخصصة في مينا المينا البيضاء. أنشأ بعض صانعي الساعات الباحثين عن مينا المينا ورش عمل داخلية لإنتاجها بأنفسهم، لكن هذه الجهود لم تكن ناجحة دائمًا. حتى في شركة دونزي كادران العريقة، لم تتجاوز نسبة الإنتاج 30%، وكان يتم التخلص من معظم العمل قيد التنفيذ. كان هذا الوضع غير مقبول بالنسبة للإدارات المالية في الشركات الكبرى. كانت المهمة العاجلة هي تحسين الإنتاجية.
ثمة تناقض جوهري آخر في مقال الإعلان: فهو يصنف المواد الأساسية كالمينا الأبيض ضمن حركة "الحرف الفنية". لا شك أن أجمل المينا المصغرة (لوحات المينا المصغرة)، والتركيبات متعددة الطبقات للتقنيات التقليدية المختلفة التي نراها في أعمال فاشرون كونستانتين وبياجيه، ومجموعات "إكسترا أورديناري" من فان كليف أند آربلز، تُصنف ضمن "الحرف الفنية". مع ذلك، فإن المينا الصلب، الذي يفضله العديد من عشاق الساعات، أقرب إلى الحرف التقليدية منه إلى الفن الراقي. على سبيل المثال، يُعد ورق الواشي المصنوع يدويًا من مينو وأوا وأوزو حرفة تقليدية استثنائية بحد ذاتها، لكن لا يمكن اعتباره في صورته النقية فنًا راقيًا أو عملًا فنيًا. وهذه أيضًا مشكلة تسويقية وإعلامية، إذ يبدو أن المقال بالغ في تقدير ندرة المينا الأبيض نظرًا لانخفاض إنتاجه، فصنفه بسهولة ضمن حركة "الحرف الفنية". كان المحفز لهذا التحول هو المصطلح الجديد "Grand Feu".
يشير مصطلح "غراند فو" (Grand Feu)، الذي يعني حرفيًا "اللهب الكبير"، إلى المينا المُحرق بدرجة حرارة عالية بشكل عام. إلا أن هذا المصطلح صاغه في الأصل بعض فناني المينا كإشارة ساخرة إلى انتشار بدائل المينا. وكان الهدف من هذه السخرية هو "المينا الباردة"، التي شاعت قبل حوالي عشر سنوات. هذه التقنية، التي تستخدم راتنجًا حراريًا ثنائي المكونات لتلميع السطح، كانت في الأصل تقنية لإصلاح زخارف المينا المستخدمة على القطع الأثرية التي لا يمكن تفكيكها وترميمها. ومع مصطلح "المينا الباردة"، اكتسبت هذه التقنية قيمة سوقية كبديل للمينا. علاوة على ذلك، خلال هذه الفترة، تم ابتكار لوحات مصغرة ببساطة عن طريق الطلاء فوق المينا البيضاء، وتم التعامل معها على أنها لوحات مصغرة من المينا، تمامًا مثل اللوحات الأصلية. وبينما كانت الخطيئة الأكبر بلا شك هي "اللامبالاة تجاه التكنولوجيا" من جانب التسويق والعلاقات العامة، إلا أن الفنانين أنفسهم هم من ثاروا بشدة. كانت عملية "الحرق بدرجة حرارة عالية"، وهي معيار أساسي في صناعة المينا، شائعة لدرجة استدعت ابتكار مصطلح جديد، "غراند فو"، لتمييزها عن "المينا غير المحروقة"، مما أدى إلى انتشار واسع لمنتجات "المينا غير المحروقة" المقلدة. مع ذلك، بدأ مصطلح "غراند فو"، الذي كان في الأصل نقيضًا للمينا الباردة، يكتسب شهرة واسعة. نتج عن ذلك ادعاء تسويقي مبالغ فيه بأن "غراند فو" هي الحرفة الفنية الحقيقية. صحيح أن مينا "غراند فو" البيضاء حرفة ممتازة، لكن هذا وحده لا يكفي لتصنيفها ضمن الحرف الفنية.
إذن، ما هو فن المينا تحديدًا؟ كتب الفنان الياباني ياماتو جون، المتخصص في فن المينا المقسمة (Cloazonné)، في مجموعته الفنية "فو نو موغين" (منشورات إيتسينشا): "عند تسخينها إلى درجات حرارة عالية، تُصدر طبقات المينا المقسمة بريقًا يشبه بريق الأوبال نتيجةً للتأثير التآزري مع المعدن... مُخلّدةً تلك اللحظة". فما هي طبقة المينا المقسمة تحديدًا؟ يُعرّفها الكتاب بأنها "طبقة كريستالية غنية بالرصاص، أساسها أكسيد معدني، ولها معامل انكسار مشابه لمعامل انكسار الأحجار الكريمة". في هذه المقالة، أودّ أن أُصنّف هذه الطبقة على أنها "طبقة معدنية". وذلك لأن النقاط الأساسية التي يجب مراعاتها عند الحديث عن المينا السويسرية هي مزيج المواد - الطبقة المعدنية والطبقة الخزفية - والاختلافات في التقنية.
بالمناسبة، قد يكون من المفيد إعادة تعريف كلمة "مينا" نفسها. فالكلمة الفرنسية المستخدمة في سويسرا، "enamel"، هي تحريف للكلمة الفرنسية القديمة "esmal" التي تعني "يذوب"، بينما تعني الكلمة الإنجليزية "enamel" "مادة تغطي شيئًا ما"، ولا تقتصر بالضرورة على المواد الزجاجية المعدنية. ولهذا السبب، تُستخدم أيضًا في تعابير مثل "طلاء المينا" و"أحذية الجلد اللامع". بالطبع، سنقتصر هنا على معنى كلمة "مينا".
في أوج ازدهار صناعة المينا السويسرية أواخر القرن التاسع عشر، يُقال إن جنيف كانت تضم ما يصل إلى 250 رسامًا للمنمنمات. لكن من المهم الإشارة إلى أن ورش المينا آنذاك كانت تتبع تقسيمًا للعمل مشابهًا لما هو عليه في صناعة الساعات: حرفيون يُحرقون الطبقة البيضاء الأساسية، ورسامو البورتريه، وحتى متخصصون في فن المينا المقسمة. أما اليوم، فيجب أن تُنجز العملية برمتها على يد فنان واحد أو في ورشة واحدة. على مدى العقد الماضي، زرتُ العديد من الفنانين وورش العمل، ووجدتُ أن أساليبهم شديدة التباين لدرجة أنه يبدو من المستحيل استنباط أي نمط أو قاعدة. من المؤكد أن هذا الوضع سيؤدي إلى ازدياد عدد عشاق المينا الذين يشعرون بالحيرة بشأن مزاياها وعيوبها. لا يركز هذا المقال على الحرف الفنية الأنيقة والمزخرفة، بل على المينا الصلبة، كحرفة. فبينما قد لا تخضع الفنون لقواعد، فإن الحرف اليدوية دائمًا ما تستند إلى نظرية معينة.
